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论文坛作家夏商的写作命运
时间:2018-07-19 10:14:15来源:汉斯出版社
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提要:夏商,作为一个从1988年就介入文坛的作家,他所珍重的数次变化记录了他努力的痕迹,但就作品所要表达的主题而言,那其中的命运感却始终萦绕不去。

夏商,作为一个从1988年就介入文坛的作家,他十分看重自己曾经的先锋作家身份,在很多次关于《东岸纪事》的访谈中,曾说2012年写实风格的《东岸纪事》,是自己写作生涯中一次非同寻常的转身,他所珍重的数次变化记录了他努力的痕迹,但就作品所要表达的主题而言,那其中的命运感却始终萦绕不去。

汉斯出版社《世界文学研究》中,作者靳路遥发表了一篇“论夏商小说的命运主题”的论文,其通过夏商的以下这三本经典之作进行分析了这位著名文坛作家的写作命运。

《裸露的亡灵》写于1996年、成于2000年,是夏商先锋形式的代表作。在这部长篇小说中,他让死后的人灵魂离开躯体,晚上寄居于人耳,白天则穿行于肉身充盈的城市,对其进行全面而深刻的体察,从而见到肉眼凡胎无法洞穿的真相。夏商借助这种错综复杂的人物关系网表达了对城市的看法:城市就是一个让人眩惑和迷失的迷宫,人游走于其中是畅通无阻还是屡屡碰壁,全然取决于那背后的命运之手。这种看法相当长一段时间左右了他对城市的理解,体现在文本上,则是对迷宫的营造由来已久。

《乞儿流浪记》讲述一个毗邻现代都市的小岛。一次大地震之后,这个小岛诞生了一个长着尾巴的弃婴卷毛,伴随着她的成长,展开了与之相关的十几号人物的传奇故事。奇异的喂食方式、原始而顽强的求生本能、被跨海大桥工程从四面八方吸引过来的未开化的民工,以及弥漫于其中的杀戮、情欲和死亡,都以极端的形式一一展现在人们面前。夏商以死亡的极端表现形式,隐喻了小岛注定被城市化发展的历史车轮吞噬的命运。

《东岸纪事》同样表达了这种命运感,与上面不同的是因为夏商是对上海城市的有意书写,使得这种命运感更多体现在上海与人的关系中。这是夏商第一次有意识地写上海,然而这个上海却有别于人们的传统想象,它不是小资的、繁华的、国际大都市的,而是城乡结合部的面貌。

如果说,《乞儿流浪记》中是一群“辛苦而麻木”生活的人,《东岸纪事》中则是一群“辛苦而辗转”生活的人。他们被命运抛到了上海,又碰巧处在多元文化中劣势的一端,这就注定他们无论是刚烈的还是柔顺的,其一切的七情六欲、喜怒哀乐都要建立在以浦西为参照系的“力争上游”之上。乔乔从大学生到“拉三”身份的转变,她与崴崴恋情的失败、二人对待方言的态度、精明强干的刀美香一败涂地,都一再印证了这点。

同时爱情故事也是夏商表达命运感的切口。他非常热衷写小人物的爱情,却写的多部作品总不让没有好的结局。夏商的写作其实一直没有溢出上海。尽管前期的先锋作品很多没有明确指出故事发生的地点,但人物那种孤独茫然的感受却是在上海这样的大城市才有的,那是写上海中的人。

然而,夏商笔下的上海又是如此不同。在他的笔下,不仅呈现出上海地理空间上重要的一隅,更表现了上海多元文化重要的一支。迄今为止,在关于上海的书写中,尽管产生了无数个精彩的故事,却没有一个作家通过这些故事厘清上海的模样,从文本的世界来看,上海恐怕是中国唯一被官方一锤定音实际却岛屿般分裂的都市。在这中间,夏商的可贵之处,在于他写了自己所熟悉的上海的一片岛屿,并坚持对此进行如实真诚的表达。

文章来源: https://www.hanspub.org/journal/PaperInformation.aspx?paperID=16528

 

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文坛 作家 写作 命运

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作者系郭珊珊

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